深和焦点的操控。
而不是像弗雷德的分镜头所画的一样，全靠后期的剪辑。这种“摄像头”式的真实记录模式固然好，可导演没办法把控故事的节奏。
“我曾经说过这是你的故事，怎样讲述它是你的自由没错。但这样的拍摄方式，完全是将导演放在了影片之外。如果你想要人们有和你一样的共鸣，将自己代入这个‘父亲’的角色。你就要改改了，这样拍摄会让人们觉得自己就是上帝，你想要表达的情感也会大打折扣。”
弗雷德并没有反驳，他依旧是乖巧地拿着钢笔记下了斯皮尔伯格说的每一个字。
斯皮尔伯格说的没错，他也觉得这样的拍摄方式好像不太适合《我的孩子》这个故事。他所渲染地情感力度就不够，没办法让故事升华。
斯皮尔伯格拍了拍他的肩膀作为鼓励就先离开了。他在片场实在是太忙了，《侏罗纪公园》虽然说已经拍摄完成，但后期的特效处理却还在不断地进行着。
他每周四通过卫星与特效公司工业光魔联系。史蒂文·斯皮尔伯格通过一家波兰的电视台租用了两个卫星频道（每周要付给他们一百五十万美元），这两个频道随时保持开放的状态，以避免突发状况发生。
能够抽出时间给弗雷德里克进行这样一个私人辅导已经是非常难了。他不可能时时刻刻都指导弗雷德，《辛德勒的名单》这部他已经推迟了十年才拍摄的电影非常重要。学习做一个导演，更多的还是要通过弗雷德里克自己的努力。
“你可以试试之前你说的第二种拍摄方式。”斯皮尔伯格从架子上翻出了几本参考书递给弗雷德：“如果累了就出来看看，相信从《辛德勒的名单》，你也能学到些东西。”他饱含欣慰与期待地最后看了坐在书桌前的北欧人一眼，领着手提式摄像机匆匆走出了他的房间。
…
学习的充实很快让弗雷德里克忘记了波兰的寒冷，每天他都觉得比昨天的自己了解了更多的内容。
不过，在波兰的学习期间，也发生了不少的其它事情。比如德普打来的电话：
“我…”电话那头德普的声音听起来有些纠结：“我看到你刚刚过了17岁的生日？弗雷德，你为什么不告诉我们？”
因为我不想过
弗雷德讪讪地摸了摸自己的鼻尖，突然觉得自己的行为确实有些过分。德普他们和贝尔一样，是真的在关心自己。可他自己却在耍小脾气而忽略了朋友的感受：“抱歉，约翰尼，我不是故意的。”
“我没有谴责你的意思。”德普知道他有些难处：“只是希望你能告诉大家你的感受，我们都很关心你，弗雷德。”
“我知道，抱歉。”
“没关系，那么你要不要再补办一个生日派对呢？我可以订一个很大的蛋糕给你。”
蛋糕？
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