他的样子不像是不成功的海明威老coser，也不像是孙子挥舞着皮鞭驱赶的练画，在那里哼哼唧唧想跑出去玩的老头子，反而深沉沧桑的像是退隐多年的老江湖，老剑客，时隔多年以后，再一次的提剑在手。

　　顾为经看着爷爷的侧脸，白色的雪笳烟气弥漫缭绕，好似围了一条雪白的围巾。

　　从这个侧脸里。

　　顾为经真的仿佛看到了很多年前，那个收音机里放着《上海滩》，脖子上挂着一条毛巾，穿着黑西装，开着新买来的二手百万豪车，从仰光河的河堤上潇洒驶过的那个鲜衣怒马，意气风发的年轻人的影子。

　　那时候的顾童祥远比今日年轻。

　　那时的顾童祥，也还没有秃。

　　顾为经忽然意识到，自己对于老一代人的态度，他们的人生经验，或许确实有一点过于轻浮了。

　　顾童祥老说孙子应该多和他学着点。

　　他这辈子是从吃不饱饭的最低层，一路摸爬滚打上来的。

　　在艺术行业里远远谈不上什么功成名就。

　　但在仰光，比上不足，比下有余。

　　勉勉强强、马马虎虎，也能称的上半个人上人。

　　顾童祥对艺术行业的解读，肯定不是什么一语动彻的至理名言，或许一定程度上失之偏颇，但视角里定然充满了个人丰富的人生经验。

　　有点类似于，黑人社会所喜欢讲的那种“街头智慧”。

　　顾为经意识到，他刚刚哪里觉得古怪了。

　　“老杨”。

　　他在自己爷爷的身上，隐约看到了老杨的影子。

　　老杨教过自己装逼。

　　爷爷也在教自己“装逼”。

　　纵然老杨油，老顾秃，但这两人一个个在正式场合，不管生硬与否，都在那里装逼装的飞起。

　　不是偶然。

　　顾为经发现他印象里，整个国际社会高端艺术圈里的大咖们。

　　一时间，他几乎很难在脑海里找到任何一个真正意义上“不修边幅”的大师。

　　装的不修边幅、看似不修边幅和真的不修边幅的区别是很大的。

　　每个人都有自己的个人形象ip。

　　达米安·赫斯特，大皮衣，小链子，或者从头黑到脚的定制西装，明明是个大艺术家，早期有些采访的现场照片，打扮的酷似施瓦辛格终结者。

　　搞波普艺术的那帮人更不用说了。

　　草间弥生九十多了，却是位超级潮的老太太，潮到穿着打扮一般人接受不了的那种。

　　安迪·沃荷的穿搭相对会比较的正常，但他大概是服饰穿搭对整个西方社会影响最大的一位艺术家了。

　　如果是不订男装杂志，不了解时装行业的人，可能很难意识到。这位大咖不仅仅是波普艺术运动的教父，也是时装运动的教父。

　　严格意义上来讲，他在服装行业的地位，大约也就是顶多顶多，略弱可可香奈尔或者老佛爷一线的那种，并不会比诸如披头士乐队这种摇滚巨星，对整个男士着装文化的影响要小。

　　安迪·沃荷号称小鲜肉绅士的祖师爷，你翻看任何一本常见的男装书籍，比如说《绅士着装圣经》、《男士风雅》、《绅士》、《服装百年》，一般来说会分为意、英、美欧洲三派服装文化。

　　意大利绅士着装文化的代表性人物比较杂，举谁做为例子的都有。

　　英国派将绅士服装沿革的时候，一般绕不过去的名字就是爱德华七世和几个勋爵，亚洲的刊物则会喜欢拿詹姆斯·邦德这种英国象征举举例子。

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