实，他也不想删掉这些镜头，青春其实就应该是这样的。随心所欲，充满热血，一件衣服怎么罩得住。
而且，韩国的电影审核机构还算厚道。不想天朝的那个职能部门，经常就是一刀切，将导演。演员的心血当作儿戏，在这方面，韩国的审核机构要谨慎多了。
毕竟谁都知道，韩国影视界的人不好惹，这帮人都是疯子，什么事都做得出来。
而且大多数在遇到问题的时候，这帮子人从来都不指望上头救命，而是自己解决问题，毕竟，如果只是眼巴巴靠着“上面给解决问题”，韩国电音也走不到今天。
韩国电影人内部的团结，超越所有人的想像。
跟现在的天朝一样，韩国电影也有进口片配额制度，该政策从1967年开始施行，当时的规定是“每年至少放映6部韩国电影，全年至少保证90天以上的放映天数。”
经过几次修改，电影配额制度一度被修改为“每年至少得有146天放映韩国电影。”
但好莱坞怎肯放弃韩国市场？
一场旷日持久、并载入史册的贸易战就此打响。
韩国影人抗议“外敌入侵”早有前科，早在1988年，首部在韩国直接发行的美国影片《致命诱惑》的首映礼上，就有韩方电影发行机构在现场投放了大量活蛇表达抗议。
1998年12月，着名的“光头运动”爆发，为了抗议政府削减电影配额，韩国电影人几乎全员出动、剃光头示威，最终成功迫使政府让步。
韩国影人为配额制的斗争一刻都未曾停，2003至2004年，在政府担任文化观光部部长的着名导演李沧东，就在任期内不断为之努力，可惜未能达成效果。
就在今年年初，卢武铉政府再次强硬表示，要将电影配额制度由146天减至73天。李俊基、全度妍、崔岷植、李秉宪等一线电影人再度聚集，静坐抗议，李俊熙作为影视圈的新人，自然也要参加。韩国着名演员崔岷植甚至在戛纳电影节期间，高举“反对好莱坞垄断”的展板呐喊，但卢武铉在跟李准基网络视频对谈后，还是代表政府表达了强硬姿态，而最终的结果是，自2006年7月1日起，韩国开始实行新的73天电影配额制度。
两次大规模‘正面冲突‘，韩国影人战绩一胜一负，看似打了个平手，但却是最终赢家。
1998年“光头运动”后，姜帝圭的《生死谍变》上映，影片打破韩国影史票房纪录，并力压《泰坦尼克号》成为当年韩国年度最卖座电影。
两次“革命”催生的不仅是票房热片的诞生，对韩国电影而言，开启的是全新的刺激市场的制片模式。
《生死谍变》给韩影打开了“大制作”的概念，虽然依旧难逃模仿好莱坞痕迹过重的窠臼，但日后《太极
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