“我14岁和家人去香江,第一次回来是79年,我记得当初参观京城电影制片厂拍摄《小花》的时候,我问剧组一天拍几个镜头,他们说拍四五个。
剧组人员反问我,我说我们一天拍五六十个镜头,他们就吓了一大跳,当时内地拍摄电影,无论是打光,还是镜头设置,都还是从前那套老路数,非常落伍,拍一部电影要耗费很长时间。”
三七分背头,梳得一丝不苟,银框眼镜,米色西装,李谦面前这位“香江电影教父”吴思源“老克勒”范儿十足,颇有些缅怀地回忆起当年回内地的见闻。
李谦摇摇头,不置可否,“早年间国内人工成本很低,胶片舍不得浪费,多花点时间,少浪费一点胶片,是很合适的做法。”
国内那时候工资多低啊,而且制片厂大部分拿固定工资的,宁肯拍慢点,也不能多浪费胶片。
3:1,甚至个别被逼出来的导演能做到2:1的配片比,那个年代常见的。
意味着每一个镜头,平均最多只有NG两次的机会。
而且胶片电影无法实时看到拍摄效果,没洗出来样片之前,谁都不知道能不能过。
那种情况,只能慢工出细活,上级给的胶片配额就那么多,宁愿慢点,多花时间,都不能浪费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳,吴思源也没有生气,依然是一脸随和,他接着说道,“是啊,李导说的没错,那个年代的内地电影,特别认真,他们是真正把电影当成一件艺术品。
当年内地电影业尚属落后时,我就知道,香江电影未来的前途,一定在内地,如果没有内地市场,香江电影的发展会很有限。
我们缺乏拍摄场地,拍武侠片拍到最后,发现香江郊区都起高楼了,没有地方取景了,而在内地,不仅有广阔的电影市场,还有千姿百态的大好河山。
所以92年的时候,我拍《新龙门客栈》的时候,就特地来内地找到了潇湘电影制片厂,合作拍摄,当时是在地处荒漠的敦湟一带拍摄。
那里条件非常恶劣,大风一来,遮天蔽日,大家都没地方躲,只好手牵手面对面靠在一起,用背阻挡沙尘。”
一说起来还说个没停了,李谦怀疑是不是所有年纪大的人,都喜欢缅怀过去,尤其是当着年轻人的面。
不过索性也没事,就当听故事了。
李谦耐心地听着,吴思源也越发地感慨了起来。
“你猜怎么着,一阵风过去,嘴巴、鼻子里全都是沙子,一天的拍摄结束后,回到简陋的宾馆洗澡,怎么洗都洗不干净。
后来拍完后回到香江,好长一段时间,身上不知道从哪里就会掉一些沙子出来,尽管条件艰苦,但整个剧组都觉得很兴奋,这从未见过的沙漠景观让他们大开眼界,完全没有想到,世界上还有这样的地方。
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