境地形复杂。周围的店pù杂乱无章，建筑街区拥挤。大有将每一寸土地都要利用起来的架势，很符合杨以辰和许鞍华的要求。
工作也有转变，是一个包租公，然后在自家门前弄了一个小商店，在燕京这片土地上，田文军也是小康家庭，生活安逸不愁吃穿，一旦这一带动迁拿到补偿款也是小富家庭，现在每个月收租子就足够生活，小商店的生意反倒不那么重要，全部的心思都放在了儿子的身上，可以说跟妻子离婚之后，儿子就是他生命的全部寄托，在影片开始，许鞍华就建yì多加三到五分钟的戏份，展现出这对父子在一起的那种情感，没有生活压力，田文军同样也没有物质追求的目标，安于现状，就觉得现在这样挺好，周围都是老邻居，身边有一个可爱的儿子，这辈子，他就觉得一qiē都值了。
前面的画面越是美好，丢失孩子后田文军的状态才越为真实，长时间的寻找需要大量的金钱，房子卖了，什么都卖了，只留了一间屋子最后当一个落脚点，拿着钱天南地北的去找，为了儿子宁愿散尽家财，没有钱也不可能谈及到处去找儿子，去跟前妻要钱？田文军带着浓浓的自责，他做不到，他觉得是自己把孩子给弄丢了，都没脸去见前妻，要不是前妻也自责自己弄丢了孩子精神出现问题，他都不会与前妻联络。
艺术创作需要的是创作者之间的共鸣，杨以辰和许鞍华一老一少聚在一起聊剧情，很多时候都是废寝忘食，直接会忽略掉时间的流逝，往往一个地方大家想到了一处，会非常兴奋，然后就在这细节上不断的去深入挖掘，直到挖到他们认为到位了，用在人物身上很有特点很鲜明，这才罢休。
小演员的寻找，多少是个难点，这一点谁都没有办法，你不可能奢望小孩子回馈给你很多的东西，他们能配合拍戏就已经是烧高香，这部戏尽管孩子只是零星镜头里的辅助，但已经处于很兴奋状态的两个人，还是希望能够弄出最好的效果，尽可能减少一些没有必要的失误。
又是一天，跟许鞍华白天到现场去进行布置，晚上回到公司聊到十点多，回家洗澡睡觉，也不知道过了多长时间，杨以辰就听到急促的砸门声音，夹杂着宋得贤大声的呼喊：“辰仔，辰仔，快看电视……”
杨以辰披上睡袍，打开房门，就看到宋得贤很激动的喊道：“辰仔，刘翔赢了，刘翔夺得了一百一十米栏的奥运会冠军，平了世界纪录……”
“哦。”
先知先觉也不都是好处，很多别人觉得很惊喜的东西，在你这里就成为了理所应当，前几天一直有人跟他念叨某个电视剧多好，某个电影多好，杨以辰都看过甚至在他眼里这些都是古董，怎么可能兴奋，就像是今天
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