看到最后一个命题的时候，都非常吃惊，很多女演员都用手挡住嘴，不让自己惊呼出声，之前第一关第二关的压力就很大。这第三关基本上已经脱离了她们能够想象的表演空间，脑海中根本就没有一个画面，七年的时间，这个女孩成为了什么？七年的时间，她现在脑子里想什么，整个人是一种什么状态？最最让人无法想象这女子心理状态的就是旁边的儿子，五岁的儿子，这该是怎样的经历，或许，在华夏的偏僻山村会有这样的情景，但以杨以辰的风格，他肯定不会设定一种非常粗暴的世界观给这部电影，这电影必然会有一个相对文明的背景设定，城市，至多是郊区。

　　非演员的观众看到这设定，首先想到的不是这个角色多难，而是这个话题会有多么尖锐，在现如今的华夏大地，类似的囚禁事件，也曾经发生过，本来他们对这个题材并没有多大的信心，但当设定中出现了一个小男孩的时候，都是业内人士，立时就知道了杨以辰的野心在哪里，整部片子的主轴核心，一下子就从女主人公转移到了孩子的身上，立时就给这部片子增添了无限救赎的色彩和充满了希望的光泽。

　　还有一小部分人，现在想的是冲着杨以辰竖起大拇指，不是说他这个剧本设定的核心有多么的精彩，也不是赞他这一次运作的有多么成功，而是佩服他毫不吝啬毫不隐藏的在这么多人面前展示出自己这个剧本的核心。

　　要知道，前两关的内容就算透露出去，也不会对这部影片有任何影响，反而要是有学的以为抢占了先机，必然会被真正这部影片最核心的小男孩出场给秒杀。

　　唯独这第三关，可以说基本上就将整部影片的脉络给呈现在大家面前，不管怎么变，换成什么样的导演，在这条主线下，也难以变幻出更多的花样。

　　小男孩。

　　点睛之笔，真正意义上的点睛之笔，一下子就让这部片子大家关注的方向发生了转变，之前大家全部注意力都在女主角身上，想着的无非就是逃跑或是如何，这样的剧情太单薄，哪怕你给女主角身上加上前因后果，也显得太过单薄，可当这女主角有了一个孩子之后，瞬间，大家就觉得豁然开朗，这开朗只的不是别的，而是这部影片的厚度和延伸方向。

　　你可以有很多种拍摄的方向，可以具体在很多方面展开，可以有很多种讲这个故事后续发展的方式，一个导演一个方向，也让这个故事再也不会显得单薄。

　　现在大家都想到了这个小男孩该找什么样的演员才能演好，但场内第一个登场的巩俐，已经不给大家去想的空间，所有注意力都被吸引过去看她的表演。

　　绝望、平和、希望。

　　三个演员，都是在这样交织的情绪中表演完这一段。

　　被困在

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