，这就有些稀奇了。

　　弱势文化要向优势文化传播影视作品，第一种是利用自身文化的独特性生产异域文化产品，当然异域是相对于优势文化来说的，利用优势文化的猎奇审美或东方主义视角获得认可。

　　第二种是尽量摒弃自身文化特色，用现代化及后现代化的内容生产普世性的文化产品，要有一种把影视剧背景搬到任何一个现代化国家都不违和的能力。

　　毫无疑问《彗星》就是这样一部电影，否则网飞也不可能首次在华国采购一部电影全平台播出。

　　多里安的感情很矛盾，他喜欢各国各地区基于自身独特文化语言创作的影视作品，同时他自己也尽量避免用猎奇审美凝视这些异国作品，但他又深刻的知道如果弱势文化想要真正做文化输出，必须要用普世性的文化作品当开路先锋，而这又会弱化作品本身的属地文化审美。

　　比如《彗星》这部作品把故事背景放到纽约，放到伦敦，放到东京，放到首尔都没有任何违和感，是完全的以现代化文化为根基的电影，就像都市中的摩天大楼一般。

　　多里安将“陈景行”与“chenjingxing”一汉一英的姓名记录到了他电脑里的记事本中，文件夹里面有成百的档案，都是他在关注的导演，主要以外国导演居多。

　　放下对导演的好奇，多里安开始撰写影评，凭借多年的观影经验，他能预想到这部电影在网飞平台或许会取得一定的成功，网飞的年轻用户很喜欢这种类型的电影，无论是科幻、悬疑还是惊悚都精准的戳中了网飞用户画像的G点，这样也好，也许过不了多久他就能看到这位来自华国的年轻导演的新作品了。

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